许多短视频虽极具冲击力，但却抽离了灾害本身，成为了某种只为吸引眼球的“影视作品”，甚至滑向“娱乐化”。

　　这两日，四川洪水引发关注。

　　我爸妈在河南老家给我打电话的时候，我正在吃饭。妈妈不识字，但是她谈起洪水来头头是道，指出成都有几个淹水的区域，让我小心些。我说没事，我出去跑步鞋都没湿。她老人家每天看电视，天气预报已经能背熟了，“可能还要下几天吧。”

　　父母看待洪水的方式我非常熟悉，因为和十年前没什么区别，得到的信息大多来自天气预报和传统媒体。然而，现在人们看待洪水的方式已经有所不同。

　　最突出的不同在于，一场洪灾被打碎成若干个画面，一些吸引眼球的“奇景”和“奇观”被高度关注，而另外的重要信息却被有意无意忽视了。

　　一个突出的例子是，乐山大佛“洗脚”的视频和照片在网上刷屏。但是，对于整个乐山城区的情形以及四川整体的受灾和救灾状况，大多数人并不了解。

　　我身在成都，朋友圈里也都在传播各种洪水的短视频，有些看不出地点，也有的被有关部门辟谣——人们更愿意传播那种片面的、有冲击力的画面。有些画面让人感到恐怖，但其实并不是真的，例如有视频显示，一群牛死在地上，但后来被证明是几年前发生在内蒙古。

　　这一次四川的降水，雅安、乐山和成都的金堂，水势都很惊人。雅安的照片，简直是一片泽国，但是一位雅安的朋友很淡定地告诉我：“以前有比这更大的。”

　　视频中的洪水，加上配音，成了某种“影视作品”。它减少了灾难气息，更重要的是，诸多短视频中的洪水，都是一些真假莫辨的片段，人们无法通过这些片段，像我父母一样获得关于灾情的整体印象，也无法获取真正有用的“避灾信息”。

　　一个在九寨沟旅行的朋友，要想返回到成都，需要获得沿线的交通信息，包括哪些地方塌方、何时能够抢通、暴雨是否引起了交通管制等——通过短视频，这些信息都无法获取。

　　事实上，在有些平台上，很多自媒体“制作”的洪水视频，有时还会配上气势磅礴的音乐——这种“作品化”倾向，甚至“娱乐化”表达抽离了灾情本身；那种“磅礴的气势”，看上去就像发生在另一个完全平行的世界。

　　在这样的时刻，传统媒体机构的责任和作用得到凸显。今年的暴雨比起往年无疑是惊人的，不久前长江流域的洪水，最初很多人感叹看不到洪水报道——其实并不是媒体上没有，而是媒体上呈现出来的和在手机上刷到的，更像是两种类型的内容。

　　全面系统的洪水报道，越来越难抵达受众视野；而洪水视频的“作品化”，无人机航拍和配乐的使用，都让洪水的传播呈现出一种新的面貌。

　　这就是如今信息传播的特别之处。对于灾害信息接收渠道的变化，不仅对媒体机构本身影响深远，也会影响到每个人对生活的判断。

　　如今，我们在信息获取方面的技术已经进步得多，但同时，信息呈现出明显的碎片化、作品化甚至是娱乐化。这种娱乐化倾向潜移默化间消解着人们对灾害属性的认知，让自然灾害变成了不痛不痒的一场“演出”。这样的趋势，值得警惕。

　　当然，要扭转这种现象，不只是要求公众要提高对自然灾害、公共利益的敏感度，也要求网络平台、媒体机构用兼具专业性、连贯性、服务性的信息来不断引导公众。

　　通过双方努力，不断提升信息质量。最起码，关于这场洪水，不能只留下一段乐山大佛“洗脚”的逸闻。

　　张丰（媒体人）